女兵被绑，在国产电影中不是很多，但是含金量极高，如果留心必有收获，1950年，冯白鲁导演的《刘胡兰》是经典中的精典，影片的就义一段场面悲壮，演员很敬业，捆绑唯美真实，极富感染力。 早期中国电影军队题材，以男性文化视角为中心，女兵被俘的画面非常少，民间表现，倒是女游击队员居多，这一类影视层出不穷。如电影《洪湖赤卫队》中队长韩英被俘，可惜，电影表现不尽人意，没有出现绳子捆绑的镜头。女兵题材可分为几类。 一。战俘类型
1963年的电影〈上饶集中营〉中出现过新四军女兵被俘形象， 这是国内电影首次正面描写女战俘，以新四军女话务员施奇为原型的女兵，在就义时，有一段被反绑全身，系上石头沉湖的镜头。 1980年的电影〈3个失踪的人〉中首次出现了被俘解放军女兵的形象，女兵被国民党伏击并活捉，占了全片的相当篇幅，演员俊秀，审讯一场，可谓经典。 1983年的电影〈祁连山的回声〉以西路军女兵为题材，有许多女红军被俘的情节，可惜，演员都比较难看，倪萍也在剧中扮演政委，唯一被绑在马后拖的女兵，还是少数民族。电影〈少年战俘》也有女兵被俘，遭受强奸的镜头，可惜，比较雷同。 1984年，还出现过一部电影叫《绿色的网》，越南自卫反击战中，解放军女侦察员被越军俘虏，绑在树上，审讯，并被一路押送，可惜，此片没有很多资料。 92年，电影〈战争子午线〉中，有一段八路军女兵被日本人押送的镜头，是沈丹萍演的。
二，女游击队员 女游击队员，笔者认为是影视作品中审美价值最高的，原因有3，其一，女游击战士是中国革命战争性质所决定，人民战争中涌现大量民间武装，女游击队员的类型和数量都要远远超过女兵类型。其二，，女游击队员能文能武，个性十足，影视表现异常丰富，其三，女游击队员被俘遭遇格外残酷。在影视作品中，抗日战争题材最多，女游击队员大多是以村妇救会主任形象出现。 79年，空政歌剧院的歌剧〈霜天红叶〉非常大胆，在舞台上首次表现女游击队长山姑，被敌人抓住后被吊死的情节，戏中最后一幕，就是被反绑双手的女队长和敌人斗争的场面，可惜，这部戏没有留下录像，只有电台录音和剧本。当年，〈新民晚报〉有一幅剧照，就是反剪双手的山姑，视死如归的样子。 电影《烈火金钢》中的宋春丽就不必多说了，电影《敌后武工队》中的茹萍，和正在拍摄的电影《平原枪声》都是一种类型，女游击队员被俘，遭受酷刑，宁死不屈。表现最好的是，巴山游击队中的林中燕，被反复折磨，动感十足。 苏区女红军，最早的是电影《红叶铺满的小路》和《女兵》2部，苏区扩大化时，女红军指导员被自己人逮捕，一路押送，李克纯扮演的主角，那反绑双手，水旺旺的大眼睛讲述着无限委屈。《女兵》是根据小说改编，3位女红军战士追赶队伍，其中，有一个女扮男装的女兵，被白匪捉住捆绑。 最新电影中，有冯小宁拍摄的《紫太阳》，有苏联红军女战士被绳子捆在树上的情节，值得一看。 电影中的女土匪
女土匪，在中国电影中一直是一个另类，它在电影中的审美类型较为复杂，可以是贬义，也可以是褒义，总之，这和中国历史的夫权主义影响有关。在民间侠义中，浪迹江湖的奇女子，可以是女侠，在官府文化中，显然是盗匪。 中国并无纯粹意义上的女匪片，最早的电影如《沙漠追匪记》中 并无女匪出现。剿匪题材的兴起，是80年代中期，电视剧〈乌龙山剿匪记〉，而早先的电视剧〈海盗〉和〈海啸〉之类中，出现的女主角，都是作为正面人物出现的，如沈三妹和金蓉等，而电影〈英雄虎胆〉中的王晓棠扮演的国民党窜匪，非常性感。 电影〈乌龙山剿匪记〉中，出现了解放军的爱人，会使枪的女民兵被土匪捉去的情节。最后，成为诱降人质，挣脱敌手，五花大绑跳崖自尽。没有出现女土匪正面形象。 女土匪题材热，是在90年代后期，因涉及少数民族，而格外敏感。以上海和云南的电视剧〈布依女〉最为直接，以50年代真实历史改编，〈布依女〉中的女土匪，双枪女将，和解放军为敌，最后被活捉，加以感化，重新做人，其中，只可惜出现的捆绑镜头，只有1分钟，在审判大会上，竟当场松绑释放，大跌眼镜。 〈生死劫杀〉中，女土匪很漂亮，但被绑的却是市长夫人梅雪晴，喜欢蓝印花布的满意了，但更靓的当属女匪天香无疑。 真正的女土匪电视，最著名的是〈烟花女驼龙〉，根据历史真人改编的电视剧，只在北方播放过，但影响却很大。李颖的表演，总算没让人失望，剧中数次出现被绑画面，令人拍案叫绝。 中国影视剧中，本身就缺乏女土匪的形象，驼龙的出现，填补了空白
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